オルタード・スケール/ジャズ・ギター必修スケール

今回は、ジャズギターにおいても頻繁に使用される【オルタード・スケール】について解説し、ギター指板上のボックスポジションも加えてご紹介します。
オルタードスケールとは、メロディックマイナースケールの7番目の音から派生する、ドミナント(不安)系スケールです。

キーをCメジャーと考えた場合、ダイアトニックコード上でのドミナントコードはG7(Ⅴ7)になります。
今回はこのG7コードを取り上げて解説していきます。

不安のドミナントコード

キーがCメジャーの楽曲で、G7→CM7というドミナントコードからトニック(安定)コードへ解決するコード進行があった場合、G7コード上で使用できるスケールは、もちろんCメジャースケール(ドレミファソラシ)と考えられます。

ここでG7コードのコードトーン(コード構成音)を見てみましょう。

さらに、コードトーンと同時に使用して、一種の緊張感を感じさせることのできるノンコードトーンであるテンションノートも確認していきましょう。

＊コードネームに対して追記される、G7の7や、または(11)や(13)は、ルート音に対してのインターバル(音の距離)、つまり度数を表しています。
一見すると9th音はルート音より1音(全音)高い音なので、2ndと表記されそうですが、コードの近いところで2ndの音を弾くと、ルートとぶつかり濁りやすいということで、通常は1オクターブ高いところで弾くため、9thという表記になります。

テンションをオルタード(Altered/変化した)

G7コードのテンションを確認してみると、ラ、ド、ミとなっています。
実は、G7コードからCM7コードへ進行する上で、G7コード上でテンションであるラ、ド、ミを弾くと不安感が薄れてしまいます。

キーがCメジャーにおいて、ラは暗く落ち着く音、ドは1度の音で明るく落ちく音、ミも明るく安定度の高い音です。
そのため、不安感が薄れてしまい、ドミナントコードのG7からトニックコードのCM7に向かうドラマチックさは減少してしまいます。

そこで緊張感を演出するため、テンションを半音ズラすという発想が生まれました。
ラ、ド、ミを半音ズラすことで得られるテンションは次の4音です。

【ラ♭、ラ#、ド#、ミ♭】
＊13thを半音上げるとm7thになるので除外します。

この半音ズラす行為を”オルタード”(Altered)と言い、この半音ズラしたテンションをオルタード・テンションと言います。
これらのオルタードテンションをG7(ドミナントコード)上で使用することで、非常に高い不安感を演出することできるということです。

そしてこのオルタードテンションを、G7のコードトーンに組み合わせたのがGオルタードスケール(オルタード7thスケール)になります。

オルタードスケールの構成音

オルタードスケールの構成音はこうなります。

これをGオルタードスケールで考えるとこうなります。

Gオルタードスケールを見てもらうとわかる通り、パーフェクト5thの音であるレの音が無くなっています。
なぜ省略されているかと言いますと、5thの音であるレの音だけが、次のコードであるCM7の構成音へのインターバルは、どのコードトーンを見ても1音の移動になります。
ルート音であるソは、CM7のパーフェクト5thと同一ですが、スケールの主音として存在します。

そしてこのソ、シ、ファにオルタードテンションを加えたのが、Gオルタードスケールになります。

ギター指板のオルタードスケール

それでは実際に、ギターでオルタードスケールを弾いてみましょう。
今回は、使用しやすいボックスポジションを3ノートエクササイズ(1弦につき3音)で2つご紹介します。

オルタードスケール/ポジション1

まずポジション1のオルタードスケールでは、6弦3フレットを左手人差し指で始めるボックスポジションです。

オルタードスケール/ポジション2

ポジション2のオルタードスケールでは、5弦10フレットを左手人差し指で始めるボックスポジションです。

おわりに

今回は、かなり緊張感の高いドミナント系スケールとして、オルタードスケールを解説しました。

エクササイズは無理に速く弾こうとする必要はありません。
オルタードのインターバルを意識して取り組んでみてください。