ジブリに学ぶコード進行/久石譲の作曲法

・Amダイアトニックコード

＊ⓢ・・・代理
＊Tm・・・トニックマイナー（暗く安定）
＊SDm・・・サブドミナントマイナー（暗く少し不安定）
＊Dm・・・ドミナントマイナー（暗く不安定）

一方皆さんが馴染み深い、童謡のような雰囲気を漂わせている後半部分のメインコード進行はこちらです。

＊Dmダイアトニックコード

＊ⓢ・・・代理
＊Tm・・・トニックマイナー（暗く安定）
＊SDm・・・サブドミナントマイナー（暗く少し不安定）
＊Dm・・・ドミナントマイナー（暗く不安定）

クリシェが輝く名曲12選J-POPヒットソング

今回ご紹介するのは、「クリシェ」が映えるヒットソングをご紹介します。 クリシェとは音楽理論用語で、コード進行の中に単音のラインを作ることです。 1つのコードで作る場合や、コード進行の中で上昇する場合、または下降する場合と、クリシェ自体のパタ...

guitarist-muscle.com

2018.11.29

＊ⓢ・・・代理
＊T・・・トニック（安定）
＊SD・・・サブドミナント（少し不安定）
＊D・・・ドミナント（不安定）

ここではダイアトニックコードにない、ノンダイアトニックコードが2つ出てきます。
D♭dimコードと、B♭mコードです。

dim（ディミニッシュ）コードは、とても暗く不安を強く感じる響きでもあり、バラード調の悲し気な曲に出てくるコードと思われるかもしれませんが、明るいポップな曲でも、コードとコードを繋ぐ通過コードとして、コード進行の中で1拍、または2拍だけ登場するというのはよくあるパターンです。

ここではC7コードとDmコードを繋ぐコードとしての使用です。
＊コードトーン（コード構成音）

C7コードとD♭dimコードは、ルート音以外は同じです。

明るくポップな曲の例といたしまして、星野源さんの大ヒット曲「恋」でも、dimコードが多用に使用されています。

次にB♭mコードですが、こちらはFメジャーと同主調のFmダイアトニックコードから借用されたⅣm（4度マイナー）コードのサブドミナントマイナーコードです。
サブドミナントマイナーコードはJ-POPヒットソングでも多用に使用されている、万能なコードになります。

【サブドミナントマイナー】名曲コード進行9選

今回はサブドミナントマイナーコード（暗く少し不安定な響き）について解説と、ヒットソングを取り上げ、実用例と共にご紹介したいと思います。 「サブドミナントマイナーって何？」という方でも、わかりやすく解説しますのでご安心ください。 ここでは皆さ...

guitarist-muscle.com

2018.12.02

＊ⓢ・・・代理
＊T・・・トニック（安定）
＊SD・・・サブドミナント（少し不安定）
＊D・・・ドミナント（不安定）

「カントリーロード」のサビにおいても、ダイアトニックコードにはないノンダイアトニックコードの、D♭m7♭5、E♭M7、F7コードが出てきます。

C#m7♭5コードは、＜B♭6→B♭/C→D♭m7♭5→Dm＞という進行のクリシェを補う通過コードです。ベースラインは＜シ♭→ド→レ♭→レ＞、という上昇のクリシェ進行です。

E♭M7コードは、同主調のFmダイアトニックコードから借用された、♭Ⅶコードのサブドミナントマイナーコードです。

F7（ファ、ラ、ド、ミ♭）コードは、次のB♭M7コードへ進行するため、一時的にB♭ダイアトニックコードから借用されたⅤ7コードのドミナントコードであり、セカンダリードミナント進行をしています。

ちなみに、原曲の「Country Road」とはコード進行がアレンジされています。

＊Cmダイアトニックコード

＊ⓢ・・・代理
＊Tm・・・トニックマイナー（暗く安定）
＊SDm・・・サブドミナントマイナー（暗く少し不安定）
＊Dm・・・ドミナントマイナー（暗く不安定）

まずAメロの最後の2小節では＜D♭M7→Dm7→G7＞、というダイアトニックコードにはない、ノンダイアトニックコードの進行です。

Dm7→G7というコード進行は、Cmと同主調のCメジャーダイアトニックコードから借用された、Ⅱm7コードとⅤ7コードです。

つまり同主調の借用コードで、終止形のⅡ－Ⅴ（ツーファイブ）進行をしています。
またはCメロディックマイナーのⅡm7、Ⅴ7コードとしてⅡ-Ⅴ進行をしているとも解釈できます。

次にD♭M7コードですが、D♭M7コードの前後のコードは、E♭コードとDm7コードです。
D♭M7コードのコードトーン（コード構成音）は＜レ♭、ファ、ラ♭、ド＞となり、E♭コードから、Dm7コードを初めとするⅡ－Ⅴ進行への、とても哀愁ある繋ぎのコードとして機能しています。

楽譜を見てもらうとわかる通り、D♭M7コードの、D♭（レ♭）だけを取り除くと、Fmコード（ファ、ラ♭、ド）として成り立ちます。
ここでのD♭M7コードは、Fm/D♭コードとしても解釈できるでしょう。

次にサビ部分での5小節目からの進行は、|Cm   B♭6 |A♭M7  Gm7 |となっており、ベース音は＜ド→シ♭→ラ♭→ソ＞とクリシェの動きをしています。

ちなみにB♭6コードのコードトーンは＜シ♭、レ、ファ、ソ＞となり、Gmコード（ソ、シ♭、レ）の短3度（m3rd）の音のシ♭がベース音となった、Gm/B♭コードとしても解釈できます。

【インターバル】音と音の距離

今回はインターバル、音と音の距離について、誰でも簡単に理解できるよう解説していきます。 インターバルというと、「スケールやコードのポジション覚えてればいいのでは？」なんて声も聞こえてきそうです。 そもそもインターバルはなにかと軽視されがちな...

guitarist-muscle.com

2018.10.06

サビでの最後2小節の進行は|Fm7   Gm7 |Csus4 |C    |という進行です。
マイナー調の曲の終わりにⅠsus4コードを取り入れるのは、B’zの「今夜月の見える丘に」など、J－POPでもよく使用されています。

マイナー調の曲で、最後のコードに主音のマイナーコードではなく、sus4コードを持ってくることで、暗く悲し気な曲調から、少し希望を持てたかのような、明るさと切なさを兼ね揃えた終わりに変化します。

＊ⓢ・・・代理
＊T・・・トニック（安定）
＊SD・・・サブドミナント（少し不安定）
＊D・・・ドミナント（不安定）

まずはAメロとBメロのコード進行ですが、譜割り以外はコード進行はほとんど同じです。
初めの４小節が|F     |C     |Dm  |Am  |という進行で、ダイアトニックコードのディグリーネーム（ローマ数字）で考えると、＜Ⅰ－Ⅴ－Ⅵm－Ⅲm(1-5-6-3)＞となり、次が|B♭  |F/A  |Gm  |C7   |という進行で、＜Ⅳ－Ⅰ/Ⅲ－Ⅱm－Ⅴ7(4-1/3-2-5)＞という進行です。

実はこの進行は世界中で愛される進行、カノンコード進行が元となっております。
カノンコード進行から変化した点は、最後から２小節目のコードがⅡmコードとなっており、Ⅱ-Ⅴ進行と変化しています。
カノンコード進行の最後の２小節をⅡ-Ⅴ進行へ変化させるのはよくあるパターンです。

＊ⓢ・・・代理
＊T・・・トニック（安定）
＊SD・・・サブドミナント（少し不安定）
＊D・・・ドミナント（不安定）

まずはAメロのコード進行では|C    |Am |F    |G    |という進行と、もう1つ|Em7 |Am |F    |G    |という2つのパターンがあります。

出だしのコードがCコードと、Em7コードとで少し違いますが、コードの機能面から見ると、どちらの進行も＜安定→安定→少し不安→不安＞という流れの進行です。

この＜安定→安定→少し不安→不安＞というコード進行は、ユーロビート進行にも見られる、安定と、少し不安と、不安が、2:1:1の割合で組み込まれている進行です。
やはりこの進行ではとても勢いを感じ、「風になる」の軽快さを引き立てている進行でしょう。

＊ⓢ・・・代理
＊T・・・トニック（安定）
＊SD・・・サブドミナント（少し不安定）
＊D・・・ドミナント（不安定）

イントロ部分の後半4小節では、F#m7♭5コードからガラッと雰囲気を変えて進行していきます。
とくにBsus4コードからは、sus4コード特有の広がりを感じられるよるな響きで進行していき、G7(9,13)コードでの音符の一連の流れで、一旦落ち着いたかのようにも聴こえます。

ですがそのG7コードがドミナントコードとなり、AメロのCコードへと進行していきます。
イントロ部分の後半4小節では|F#m7♭5|F   |B7sus4|B7sus4/A|Esus4/G |G7(9,13)|という進行です。

＊コードトーン（コード構成音）

コードトーンを見ていただければわかる通り、F#m7♭5コードからG7(9,13)までのコード進行では、全てのコードにラの音がペダルポイント（共通のコードトーン）として入ってます。

次に、Cメジャーと平行調のAmダイアトニックコードの発展系、Aメロディックマイナーダイアトニックコードを見てみましょう。

＊Aメロディックマイナーダイアトニックコード

＊ⓢ・・・代理
＊Tm・・・トニックマイナー（暗く安定）
＊SDm・・・サブドミナントマイナー（暗く少し不安定）
＊Dm・・・ドミナントマイナー（暗く不安定）
＊SD・・・サブドミナント（少し不安定）
＊D・・・ドミナント（不安定）

Aメロディックマイナーダイアトニックコードでは、Amスケール（ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ）の内、ファとソに#がつき、半音上がります。

イントロ部分で出てきた、Cメジャーダイアトニックコードにはない、ノンダイアトニックコードは、Aメロディックマイナーダイアトニックコードから借用されていると解釈しても良いでしょう。

AメロディックマイナーダイアトニックコードのⅡm7のBm7コードと、ⅤのEコードの長3度（メジャー3rd）の音を、完全4度（パーフェクト4th）の音に変えて、sus4コードとして使用されています。

近年の大胆なsus4コードの使用は、『マクロスF』主題歌でもありますアニソン大ヒット曲「ライオン」において、壮大な宇宙観を表現させるように、マイナーキー基調の楽曲とし、間奏においてsus4コードが多用されています。

|C   |    |Em |    |
|Dm7 |G7 |Fm |(2/4)|

|(4/4)Csus4  C|N.C |

＊ⓢ・・・代理
＊T・・・トニック（安定）
＊SD・・・サブドミナント（少し不安定）
＊D・・・ドミナント（不安定）