今回もまた、コード進行の謎をわかりやすく解説していきながら、曲の雰囲気を壊さずにコード進行を簡単にしていきます。
今回取り上げる楽曲は、米津玄師さんと菅田将暉さんが歌う「灰色と青」です。
「灰色と青」は曲のテンポも速くないので、ギター初心者の方でも取り組みやすい曲かと思います。アコギで弾き語りにも良い1曲です。
簡単コード一覧も掲載していますので、ぜひ音楽理論の理解を深めつつ、演奏のクオリティも上げる手助けができたらと思います。
それでは、コード進行解説にいってみましょう。
コード進行解説＆コードを簡単にする
まずはコード進行を見ていきながら解説、そしてコードを簡略化していきたいと思います。
4小節のイントロのコード進行をチェックしていきます。
|Eadd9/G# Aadd9|B C#m |
|Eadd9/G# Aadd9|B Eadd9|
曲のキーはEメジャーキーになります。
カポタスト
ギター初心者の方にも演奏しやすいように、カポタストを用意してください。
そうすることによってギターのチューニングが『#4』されたことになります。
これがカポタストを4フレットに付けた状態では、6弦からソ#、ド#、ファ#、シ、レ#、ソ#となります。
それでは、カポタストを4フレットに付けた場合のコード進行を見てみましょう。
|Cadd9/E Fadd9|G Am |
|Cadd9/E Fadd9|G Cadd9|
add9コードとは
それでは、イントロのコード進行をもう一度確認してみましょう。
|Cadd9/E Fadd9|G Am |
|Cadd9/E Fadd9|G Cadd9|
つまり、メジャー9th=メジャー2nd(セカンド)となります。
4和音のコードです。
| Cadd9 | ド ミ ソ ＋ レ |
Cadd9コードのギターでの押さえ方は、6弦は鳴らさずミュートで、中指を5弦3フレットのド、人指し指を4弦2フレットミ、3弦は開放弦のソ、2弦は薬指で3フレットのレ(add9コードトーン)、小指で1弦3フレットのソを押さえます。
Fadd9コードの場合は、親指で6弦1フレットのファ、5弦はミュートで鳴らさない、薬指で4弦3フレットのファ、3弦は開放弦のソ(add9コードトーン)、人差し指をベタッと寝かせて2弦1フレットのドと、1弦1フレットのファを押さえます。
実はFadd9はもう1つ押さえ方があります。
親指で6弦1フレットのファ、5弦はミュートで鳴らさない、までは変わりませんが、中指で3弦2フレットのラ、人差し指で2弦1フレットのド、小指で1弦3フレットのソ(add9コードトーン)を押さえます。
このコードフォームだと、6弦にルートがくるコードフォームのどのポジションでもadd9コードとして対応できます。
つまり6弦のコードのルートを押さえている親指を2フレットずらせば、Gadd9コードとなります。
クリシェ
もう1度イントロのコードをチェックしてみましょう。
|Cadd9/E Fadd9|G Am |
|Cadd9/E Fadd9|G Cadd9|
onコードとは、＜コード＋ルート音＞ということを意味します。
ではなぜわざわざメジャー3度の音をルート音(コードの1番低い音)にするかと言いますと、コード進行に対してクリシェという動きを付け加えることができるからです。
クリシェを取り入れることによって、コード進行がより滑らかに、よりスムーズに進んでいくというプラスαが実現します。
dimコード(ディミニッシュコード)
次に対策するコードはdimコードです。
ここではAメロのコード進行をチェックしてみましょう。
|Cadd9/E Fadd9|G Am |
|Cadd9/E Fadd9|G G#dim|
|Am Fadd9|G Cadd9|(2/4)Cadd9|
＊2/4・・・四分の二拍子
G#dimコードは、Cメジャーダイアトニックコードにはありません。
| ⅠM7 | CM7 | T |
| Ⅱm7 | Dm7 | SDⓢ |
| Ⅲm7 | Em7 | Tⓢ |
| ⅣM7 | FM7 | SD |
| Ⅴ7 | G7 | D |
| Ⅵm7 | Am7 | Tⓢ |
| Ⅶm7♭5 | Bm7♭5 | Dⓢ |
＊ⓢ・・・代理
＊T・・・トニック（安定）
＊SD・・・サブドミナント（少し不安定）
＊D・・・ドミナント（不安定）
ではこのG#dimコードがどこから登場したかといいますと、Aハーモニックマイナーダイアトニックコードより登場しました。
ちなみに、CメジャーキーとAmキーは平行調です。
＊Aハーモニックマイナーダイアトニックコード
| ⅠmM7 | Am7 | Tm |
| Ⅱm7♭5 | Bm7♭5 | SDmⓢ |
| ♭ⅢM7#5 | CM7#5 | Tmⓢ |
| Ⅳm7 | Dm7 | SDm |
| Ⅴ7 | E7 | D |
| ♭ⅥM7 | FM7 | SDmⓢ |
| Ⅶdim | G#dim | Dⓢ |
＊ⓢ・・・代理
＊Tm・・・トニックマイナー（暗く安定）
＊SDm・・・サブドミナントマイナー（暗く少し不安定）
つまりG#dimコードは、次のコードのAmコードに行くためのドミナントコードだったのです。
しかもコード進行は
|Cadd9/E Fadd9|G G#dim|Am Fadd9|
コードのルート音が、ミ→ファ→ソ→ソ#→ラ、という動きでクリシェになっています。
AハーモニックマイナーダイアトニックコードではG#dimコードの機能はドミナント代理です。
不安定な響きとなっています。
ドミナントコードのE7と、ドミナント代理のコードのG#dimのコードトーン(コードの構成音)を比べてみましょう。
| E7 | ミ ソ# シ レ |
| G#dim | ソ# シ レ ファ |
ミとファ以外はコードトーンが同じです。
つまりG#dimコードのところでE7コードを弾いたとしても、機能的にも響き的にも、さほどの差はありません。
しいて言うなら、ソ→ソ#→ラ、というクリシェの動きができなくなってしまうことがデメリットですが、ここではなるべく簡単に押さえることのできるE7を代用コードとして採用しましょう。
マイナーキーのⅣ7
次はBメロでD7のコードが登場しています。
|Fadd9 G |Am Cadd9/E|
|Fadd9 G |G#dim Am |
|D7 G |Fadd9 Cadd9|
|Cadd9 |(2/4)Cadd9 |
＊2/4・・・四分の二拍子
こちらもCメジャーダイアトニックコードには無い、ノンダイアトニックコードです。
ここでのD7とは、Cメジャーキーに対してはⅡ7コードとなっています。
ではこのD7がどこから登場したかと言いますと、AメロディックマイナーのⅣ7から登場しました。
＊Aメロディックマイナーダイアトニックコード
| ⅠmM7 | Am7 | Tm |
| Ⅱm7 | Bm7 | SDmⓢ |
| ♭ⅢM7#5 | CM7#5 | Tmⓢ |
| Ⅳ7 | D7 | SD |
| Ⅴ7 | E7 | D |
| ⅥM7 | F#m7♭5 | Tmⓢ |
| Ⅶm7♭5 | G#m7♭5 | Dⓢ |
＊ⓢ・・・代理
＊Tm・・・トニックマイナー（暗く安定）
＊SDm・・・サブドミナントマイナー（暗く少し不安定）
＊SD・・・サブドミナント（少し不安定）
＊D・・・ドミナント（不安定）
このD7の機能はサブドミナントとなり、少し不安定な響きです。
曲中ではメジャー7thコードの持つ切なさが上手く感じられます。
さらに次のコードがGコードとなっています。
これはGコードに対して、ドミナントがかかっています。つまりGコードをトニック（Ⅰ）と仮定した場合、ドミナント（Ⅴ）コードはDです。
米津さんの楽曲ではよく、ハーモニックマイナーや、メロディックマイナーからのコードが上手く取り入れられ、曲に生かされています。
サブドミナントマイナー
続いては2番のサビ終わりのBridge部分で、Fmコードが登場しています。
|Fadd9 G |Am G |
|Dm Am |E7 Am |
|Dm Cadd9/E|Fadd9 Fm6/G#|
|Fm6 | |
ではどこから登場したかといいますと、同主調のCmダイアトニックコードから登場しました。
| Ⅰm7 | Cm7 | Tm |
| Ⅱm7♭5 | Dm7♭5 | SDmⓢ |
| ♭ⅢM7 | E♭M7 | Tmⓢ |
| Ⅳm7 | Fm7 | SDm |
| Ⅴm7 | Gm7 | Dm |
| ♭ⅥM7 | A♭M7 | SDmⓢ |
| ♭Ⅶ7 | B♭7 | SDmⓢ |
＊ⓢ・・・代理
＊Tm・・・トニックマイナー（暗く安定）
＊SDm・・・サブドミナントマイナー（暗く不安定）
＊Dm・・・ドミナントマイナー（暗く不安定）
＊キーCメジャー
・|Fm(A♭) G |C |
・|F Fm |C |
・|Dm7♭5 G |C |
＊Fm6とDm7♭5の構成音は同じ
| Fm6 | ファ ラ♭ ド レ |
| Dm7♭5 | レ ファ ラ♭ ド |
Aメロ（カポ４）
|Cadd9/E Fadd9|G Am |
|Cadd9/E Fadd9|G G#dim|
|Am Fadd9|G Cadd9|(2/4)Cadd9|
⇩
|Cadd9 Fadd9|G Am |
|Cadd9 Fadd9|G E7 |
|Am Fadd9|G Cadd9|(2/4)Cadd9|
クリシェが持つ音楽的表現は失いましたが、これでも十分コード進行の持つ魅力は伝えられます。
・G#dimコードは、E7コードで代用
・クリシェのベースラインの省略化
・コードのテンションは省略しても可（例：Cadd9→C）
弾き語り簡単コード
＊カポタスト4フレット/プレイキーCメジャー
|Cadd9/E Fadd9|G Am |
|Cadd9/E Fadd9|G Cadd9|
|Cadd9 Fadd9|G Am |
|Cadd9 Fadd9|G E7 |
|Am Fadd9|G Cadd9|(2/4)Cadd9|
|Cadd9 Fadd9|G E7 |
|Am Fadd9|G Cadd9|(2/4)Cadd9|
|Fadd9 G |Am Cadd9|
|Fadd9 G |Am Cadd9|
|D7 G |Fadd Cadd9|
|Am Fadd9|G C |
|Am Fadd9|G C |
|Fadd9 G |Am |
|Cadd9/E Fadd9|G Am |
|Cadd9/E Fadd9|G Cadd9|
|Cadd9 Fadd9|G Am |
|Cadd9 Fadd9|G E7 |
|Cadd9 Fadd9|G E7 |
|Am Fadd9|G Cadd9|(2/4)Cadd9|
|Fadd9 G |Am Cadd9|
|Fadd9 G |Am Cadd9|
|Am Fadd9|G C |
|Am Fadd9|G C |
|Dm Am |E7 Am |
|Fadd9 G |Am G |
|Dm Am |E7 Am |
|Dm Cadd9 |Fadd9 Fm |
|Fm | |
|Am Fadd9|G C |
|Am Fadd9|G C |
|Am Fadd9|G C |
|Am Fadd9|G C |
|Am Fadd9|G C |
|Dm Am |E7 Am |
|Fadd9 G |Am G |
|Fadd9 G |C |
|C F |G C |
演奏ポイント
もし弾き語りされる時に、原曲キーの音域で歌うのがツライと感じるようでしたら、試しにカポタストを2フレットに移動してみてください。
これで原曲キーから『♭2』になったことになります。
カラオケでの『－2』と同じです。
もう1つのポイントは変拍子が入っていること。
こちらの「灰色と青」は4/4(四分の四拍子)の曲です。それに対して2/4(四分の二拍子)の箇所があります。
4/4の小節では、4分音符に対して「1、2、3、4」とカウントしますが、2/4の小節では「1、2」と2拍分だけカウントしましょう。
初心者の方は、初めは変拍子に慣れるとこから入っていき、慣れてきたら歌も追加するのが良いと思います。
ギターを弾きながら歌えないという方は、ギターの演奏をなるべく無意識的に行えるように練習してみてください。
出てくるコードの押さえ方などに気をとられるのでは、歌にも影響が出てきます。
逆もしかりで、自分がイメージしているピッチで歌えていないと、歌に気をとられギターの演奏にも影響が出てきます。
初心者の方で、1日でも早く弾き語りをマスターしたいという方は、まずはギターの練習と歌の練習は分けて、ギターの演奏をマスターしてから、ギターで伴奏をしながら頭の中で歌のメロディをイメージします。
次に、ギターで伴奏をとりながら頭の中で歌のメロディをイメージできるようになったら、軽め目でいいので口ずさんでみてください。