今回はインターバル、音と音の距離について、誰でも簡単に理解できるよう解説していきます。
インターバルというと、「スケールやコードのポジション覚えてればいいのでは?」なんて声も聞こえてきそうです。
そもそもインターバルはなにかと軽視されがちなんですが、まさに音楽理論の腹筋と言っても過言ではありません。
メジャースケールのインターバル
まずはCメジャースケールのインターバルを見てみましょう。
・ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ、ド
このドから始まりドで終わるCメジャースケールの音の間隔は、全全半全全全半、だということは以前解説しましたね。この全音の間に隠されている音も書き出してみましょう。
・ド、ド#、レ、レ#、ミ、ファ、ファ#、ソ、ソ#、ラ、ラ#、シ、ド
隠れていた音が5つ出てきましたね。
まずはドとレの距離から見てみましょう。
ドとレの距離は全音(1音)で、間にド#を挟んでいます。
ドとド#の距離は半音で、ド#とレの距離も半音です。
間にド#の音程を挟んだドとレの関係をメジャー2nd(メジャーセカンド)、または長2度といいます。
半音が2つ並んだ先がメジャー2ndです。
ドとレの間のド#は、ピアノでいうとドとレの間にある黒い鍵盤部分です。
もちろん指で数えたり、紙に書いて数えるのもOKです。
次にレとミの関係は、間にレ#があるので、全音なのでこれもメジャー2ndです。
次にミとファは半音の関係は半音で、ミのすぐ隣がファです。
ミとファは間に音がなく、隣あった半音の関係です。ド~レやレ~ミに比べて、ミ~ファは音の距離が短いということです。このミとファの半音の関係を、m2nd(マイナーセカンド)、または短2度といいます。
もう一度Cメジャースケールを見てみましょう。
・ド、ド#、レ、レ#、ミ、ファ、ファ#、ソ、ソ#、ラ、ラ#、シ、ド
ということは、ファとソ、ソとラ、ラとシはメジャー2nd、シとドはm2ndです。
次にドとミについて見てみましょう。簡単に考えると、ド~ミは全音間隔が2つです。
このドとミの関係を、メジャー3rd(メジャーサード)、または長3度といいます。
次にドとファの関係についてです。
ド、ド#、レ、レ#、ミ、ファ
全音が2つと、半音が1つです。このドとファの関係を、パーフェクト4th(パーフェクトフォース)、または完全4度といいます。
ここでは半音ポイントが1つ入っているとパーフェクト4thになると覚えておきましょう。
次はドとソです。
ド、ド#、レ、レ#、ミ、ファ、ファ#、ソ
全音3つに、半音が1つです。このドとソの関係を、パーフェクト5th(パーフェクトフィフス)または完全5度といいます。ここも、半音ポイントは1つです。
次はドとラです。
ド、ド#、レ、レ#、ミ、ファ、ファ#、ソ、ソ#、ラ
全音4つに半音が1つです。
このドとラの関係を、メジャー6th(メジャーシックス)、または長6度といいます。
次にドとシです。
ド、ド#、レ、レ#、ミ、ファ、ファ#、ソ、ソ#、ラ、ラ#、シ
全音5つに半音1つです。
このドとシの関係を、メジャー7th(メジャーセブンス)、または長7度といいます。
最後に、1オクターブ高いドとドの関係です。
ド、ド#、レ、レ#、ミ、ファ、ファ#、ソ、ソ#、ラ、ラ#、シ、ド
全音が5つに、半音2つです。
このド~ドの関係を、パーフェクト8th(パーフェクトエイス)、完全8度、またはオクターブといいます。
ちなみに同じ音程のドとドの関係は、1st、完全1度、またはユニゾンといいます。
ダイアトニックコードのインターバル
続いてダイアトニックコードのインターバルについて見ていきましょう。
・CM7コード (ド、ミ、ソ、シ)ⅠM7
・Dm7コード(レ、ファ、ラ、ド)Ⅱm7
・Em7コード(ミ、ソ、シ、レ) Ⅲm7
・FM7コード(ファ、ラ、ド、ミ)ⅣM7
・G7コード (ソ、シ、レ、ファ)Ⅴ7
・Am7コード(ラ、ド、ミ、ソ) Ⅵm7
・Bm7♭5(シ、レ、ファ、ラ)Ⅶm7♭5
M7thとm7th
・CM7 ド、ミ、ソ、シ
ルート音のドから見て、ミはメジャー3rdでしたね。
ソはパーフェクト5th(完全5度)です。
つまり、3番目の音がメジャーで、5番目の音がパーフェクト(完全5度)なら、コードはメジャーということになります。
そしてコードのテンションのシは、ルート音のドから見て、メジャー7thです。
ド、ミ、ソが集まってCコードが形成され、それにM7thのシが加わるという形です。
・Cコード+シ(M7th)=CM7
Cメジャーダイアトニックコードの中には、もう1つM7がついたコードがありますね。そう、FM7です。
・FM7 ファ、ラ、ド、ミ
ルート音のファから見た構成音のインターバルは、CM7のインターバルの関係と同じなんです。
ファからラはメジャー3rd、ファからドは完全5度、ファからミはメジャー7th
次は先にドミナント機能を持つG7のインターバルを見てみましょう。
・G7 ソ、シ、レ、ファ
ソからシはメジャー3rd、ソからレは完全5度、ソからファはm7thになります。
ソからファのインターバルを確認してみましょう。
ソ、ソ#、ラ、ラ#、シ、ド、ド#、レ、レ#、ミ、ファ
シとド、ミとファと、2つの半音ポイントをもってます。
よってソからファはm7thなんですが、これをこのままGコードにつけてしまうと、Gコード+m7th=Gm7みたいになって、まるっきしマイナーコードの見た目になってしまいます。
そこで、m7thの場合は、mの表記を省略します。逆にメジャー7thの時は、M7というように表記します。
例えば、G7とGM7の違いは、7thがマイナーか、メジャーかの違いです。
・G7 ソ、シ、レ、ファ
・GM7 ソ、シ、レ、ファ#
マイナーコードは3番目の音がm3rd
次にマイナーコードのDm7を見てみましょう。
・Dm7 レ、ファ、ラ、ド
レとファは、半音ポイントが1つあるのでm3rd、レとラは完全5度、レとドは半音ポイントが2つ入ってますのでm7thです。
3番目のインターバルがマイナー、5番目が完全5度のDmに、7番目のm7thを足すと、
Dm+ド=Dm7となります。
・Em7 ミ、ソ、シ、レ
・Am7 ラ、ド、ミ、ソ
Em7もAm7も同じインターバル関係の構成音ですね。
マイナーコードとは、ルート音から見た3番目の音がm3rdだということを覚えておきましょう。
Bm7♭5の♭5って何?
最後にBm7♭5です。
「このコードの押さえ方はわかるけど、なんで最後に♭5でつくの?」と思われている方もいるかと思います。
コードトーンを見てみましょう。
・Bm7♭5 シ、レ、ファ、ラ
まずシとレは半音ポイントが1つでm3rd、シとファの前に、シとラは半音ポイントが2つあるのでm7thです。
そしてシとファは、なんと半音ポイントが2つ入ってます。
シ、ド、ド#、レ、レ#、ミ、ファ
このファがファ#で1つ先にあれば完全5度なんですが、1つたりません。
この完全5度に1つたりない関係を、ディミニッシュ5th、または減5度といいます。
つまりBm7♭5の♭5は、「5番目の音が完全5度より1つ足りないよ」という表記なんです。
番外編 dimコードって?
番外編ですが、Bdim(Bディミニッシュコード)というコードを見たことをありませんか?
「BdimとBm7♭のは何が違うの?」と思われてる方もいるでしょう。
コードトーンを見てみましょう。
・Bm7♭5 シ、レ、ファ、ラ
・Bdim シ、レ、ファ、ソ#
見ていただけるとわかる通り、m7thの音のラが半音下に下がってソ#(ラ♭)になると、コードがBdimになるんです。
さらにこのdimコードには、ある特性があります。
Bdimは、シとレはm3rd、シとファは減5度、シとソ#の関係はメジャー6thなんですが、dimコードの時にはディミニッシュ7th、または減7度と表記します。シ、レ、ファ、ソ#の4和音でBdimコードです。
・シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、ソ#
シからソだったら、半音ポイントが2つでm6thですが、ソに#がついて、メジャー6thです。
ですが、dimコードの場合、m7thより、さらに減った7thがついてますよという意味で、減7度と表記します。
そこでdimコードの特性なんですが、シからレはm3rd、さらにレからファもm3rd、またまたファからソ#もm3rdなんです。
つまり、dimコードの間隔はm3rdづつ音が積んであるという状態。
例えば、曲中にベーシストがルート音のシ(B)を単音でボーンと弾いた時に、あなたがギターで、ソ#から始まるG#dimコードを弾いたとしても、アンサンブルとして奏でてる音はBdimという解釈になります。