今回はインターバル、音と音の距離について、誰でも簡単に理解できるよう解説していきます。
インターバルというと、「スケールやコードのポジション覚えてればいいのでは？」なんて声も聞こえてきそうです。
そもそもインターバルはなにかと軽視されがちなんですが、まさに音楽理論の腹筋と言っても過言ではありません。
メジャースケールのインターバル
まずはCメジャースケールのインターバルを見てみましょう。
・ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ、ド
このドから始まりドで終わるCメジャースケールの音の間隔は、全全半全全全半、だということは以前解説しましたね。この全音の間に隠されている音も書き出してみましょう。
・ド、ド＃、レ、レ＃、ミ、ファ、ファ＃、ソ、ソ＃、ラ、ラ＃、シ、ド
隠れていた音が5つ出てきましたね。
まずはドとレの距離から見てみましょう。
ドとレの距離は全音（１音）で、間にド＃を挟んでいます。
ドとド＃の距離は半音で、ド＃とレの距離も半音です。
間にド＃の音程を挟んだドとレの関係をメジャー２nd（メジャーセカンド）、または長２度といいます。
半音が２つ並んだ先がメジャー２ndです。
ドとレの間のド＃は、ピアノでいうとドとレの間にある黒い鍵盤部分です。
もちろん指で数えたり、紙に書いて数えるのもOKです。
次にレとミの関係は、間にレ＃があるので、全音なのでこれもメジャー２ndです。
次にミとファは半音の関係は半音で、ミのすぐ隣がファです。
ミとファは間に音がなく、隣あった半音の関係です。ド～レやレ～ミに比べて、ミ～ファは音の距離が短いということです。このミとファの半音の関係を、ｍ２nd（マイナーセカンド）、または短２度といいます。
もう一度Cメジャースケールを見てみましょう。
・ド、ド＃、レ、レ＃、ミ、ファ、ファ＃、ソ、ソ＃、ラ、ラ＃、シ、ド
ということは、ファとソ、ソとラ、ラとシはメジャー2nd、シとドはm2ndです。
次にドとミについて見てみましょう。簡単に考えると、ド～ミは全音間隔が２つです。
このドとミの関係を、メジャー3rd（メジャーサード）、または長３度といいます。
次にドとファの関係についてです。
ド、ド＃、レ、レ＃、ミ、ファ
全音が２つと、半音が１つです。このドとファの関係を、パーフェクト4th（パーフェクトフォース）、または完全４度といいます。
ここでは半音ポイントが１つ入っているとパーフェクト4thになると覚えておきましょう。
次はドとソです。
ド、ド＃、レ、レ＃、ミ、ファ、ファ＃、ソ
全音３つに、半音が１つです。このドとソの関係を、パーフェクト5th（パーフェクトフィフス）または完全５度といいます。ここも、半音ポイントは１つです。
次はドとラです。
ド、ド＃、レ、レ＃、ミ、ファ、ファ＃、ソ、ソ＃、ラ
全音４つに半音が１つです。
このドとラの関係を、メジャー6th（メジャーシックス）、または長６度といいます。
次にドとシです。
ド、ド＃、レ、レ＃、ミ、ファ、ファ＃、ソ、ソ＃、ラ、ラ＃、シ
全音５つに半音１つです。
このドとシの関係を、メジャー7th（メジャーセブンス）、または長７度といいます。
最後に、１オクターブ高いドとドの関係です。
ド、ド＃、レ、レ＃、ミ、ファ、ファ＃、ソ、ソ＃、ラ、ラ＃、シ、ド
全音が５つに、半音２つです。
このド～ドの関係を、パーフェクト８th（パーフェクトエイス）、完全８度、またはオクターブといいます。
ちなみに同じ音程のドとドの関係は、１st、完全１度、またはユニゾンといいます。
ダイアトニックコードのインターバル
続いてダイアトニックコードのインターバルについて見ていきましょう。
・CM7コード (ド、ミ、ソ、シ)ⅠM7
・Dｍ7コード(レ、ファ、ラ、ド)Ⅱｍ7
・Eｍ7コード(ミ、ソ、シ、レ) Ⅲｍ7
・FM7コード(ファ、ラ、ド、ミ)ⅣM7
・G7コード (ソ、シ、レ、ファ)Ⅴ7
・Aｍ7コード(ラ、ド、ミ、ソ) Ⅵｍ7
・Bｍ7♭5(シ、レ、ファ、ラ)Ⅶｍ7♭5
M7thとｍ7th
・CM７ ド、ミ、ソ、シ
ルート音のドから見て、ミはメジャー３rdでしたね。
ソはパーフェクト５th（完全５度）です。
つまり、３番目の音がメジャーで、５番目の音がパーフェクト（完全５度）なら、コードはメジャーということになります。
そしてコードのテンションのシは、ルート音のドから見て、メジャー７thです。
ド、ミ、ソが集まってCコードが形成され、それにM７thのシが加わるという形です。
・Cコード＋シ（M７th）＝CM7
Cメジャーダイアトニックコードの中には、もう１つM７がついたコードがありますね。そう、FM７です。
・FM７ ファ、ラ、ド、ミ
ルート音のファから見た構成音のインターバルは、CM７のインターバルの関係と同じなんです。
ファからラはメジャー３ｒｄ、ファからドは完全５度、ファからミはメジャー７th
次は先にドミナント機能を持つG７のインターバルを見てみましょう。
・G７ ソ、シ、レ、ファ
ソからシはメジャー３ｒｄ、ソからレは完全５度、ソからファはｍ７thになります。
ソからファのインターバルを確認してみましょう。
ソ、ソ＃、ラ、ラ＃、シ、ド、ド＃、レ、レ＃、ミ、ファ
シとド、ミとファと、２つの半音ポイントをもってます。
よってソからファはｍ７thなんですが、これをこのままGコードにつけてしまうと、Gコード＋ｍ７th＝Gｍ7みたいになって、まるっきしマイナーコードの見た目になってしまいます。
そこで、ｍ７thの場合は、ｍの表記を省略します。逆にメジャー７thの時は、M7というように表記します。
例えば、G7とGM7の違いは、7thがマイナーか、メジャーかの違いです。
・G7 ソ、シ、レ、ファ
・GM7 ソ、シ、レ、ファ＃
マイナーコードは３番目の音がｍ3rd
次にマイナーコードのDｍ7を見てみましょう。
・Dｍ7 レ、ファ、ラ、ド
レとファは、半音ポイントが１つあるのでm3rd、レとラは完全５度、レとドは半音ポイントが２つ入ってますのでm7thです。
３番目のインターバルがマイナー、５番目が完全５度のDmに、７番目のm7thを足すと、
Dm＋ド＝Dm7となります。
・Eｍ7 ミ、ソ、シ、レ
・Aｍ7 ラ、ド、ミ、ソ
Em7もAｍ7も同じインターバル関係の構成音ですね。
マイナーコードとは、ルート音から見た３番目の音がｍ３rdだということを覚えておきましょう。
Bm7♭5の♭5って何？
最後にBｍ7♭5です。
「このコードの押さえ方はわかるけど、なんで最後に♭５でつくの？」と思われている方もいるかと思います。
コードトーンを見てみましょう。
・Bm7♭5 シ、レ、ファ、ラ
まずシとレは半音ポイントが１つでｍ3rd、シとファの前に、シとラは半音ポイントが２つあるのでｍ7thです。
そしてシとファは、なんと半音ポイントが２つ入ってます。
シ、ド、ド＃、レ、レ＃、ミ、ファ
このファがファ＃で１つ先にあれば完全５度なんですが、1つたりません。
この完全５度に１つたりない関係を、ディミニッシュ5th、または減5度といいます。
つまりBｍ7♭5の♭５は、「5番目の音が完全5度より1つ足りないよ」という表記なんです。
番外編 dimコードって？
番外編ですが、Bdim（Bディミニッシュコード）というコードを見たことをありませんか？
「BdimとBｍ7♭のは何が違うの？」と思われてる方もいるでしょう。
コードトーンを見てみましょう。
・Bｍ7♭5 シ、レ、ファ、ラ
・Bdim シ、レ、ファ、ソ＃
見ていただけるとわかる通り、m7thの音のラが半音下に下がってソ＃（ラ♭）になると、コードがBdimになるんです。
さらにこのdimコードには、ある特性があります。
Bdimは、シとレはｍ3rd、シとファは減5度、シとソ＃の関係はメジャー6thなんですが、dimコードの時にはディミニッシュ7th、または減7度と表記します。シ、レ、ファ、ソ＃の4和音でBdimコードです。
・シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、ソ＃
シからソだったら、半音ポイントが２つでｍ6thですが、ソに＃がついて、メジャー6thです。
ですが、dimコードの場合、ｍ7thより、さらに減った7thがついてますよという意味で、減7度と表記します。
そこでdimコードの特性なんですが、シからレはm3rd、さらにレからファもm3rd、またまたファからソ＃もm3rdなんです。
つまり、dimコードの間隔はｍ3rdづつ音が積んであるという状態。
例えば、曲中にベーシストがルート音のシ（B）を単音でボーンと弾いた時に、あなたがギターで、ソ＃から始まるG#dimコードを弾いたとしても、アンサンブルとして奏でてる音はBdimという解釈になります。